作者：中央廣播電視總臺社教節(jié)目中心特別節(jié)目《人民的珍藏》項目組執(zhí)行總導(dǎo)演 嚴(yán)靜峰

　　2024年是新中國成立75周年，我參與制作了總臺社教節(jié)目中心的一檔全新特別節(jié)目《人民的珍藏》，節(jié)目從一個獨特的視角——“藏品”切入，用藏品帶出人物，用人物講述故事，用故事反映時代，每集30分鐘，講述一個行業(yè)75年的巨大成就。

　　2024年3月，我進入節(jié)目組，擔(dān)任了執(zhí)行總導(dǎo)演。社教節(jié)目中心黨委領(lǐng)導(dǎo)從一開始就幫助我們破題，《人民的珍藏》通過節(jié)目反映我們黨一貫的根本政治立場，那就是“以人民為中心”，我們黨來自于人民，為人民而生，因人民而興，必須始終與人民心心相印。

　　△右二為作者，在演播室錄制現(xiàn)場與團隊討論錄制細節(jié)

　　赤子丹心為人民 節(jié)目才能有溫度

　　在節(jié)目的策劃和調(diào)研階段，社教節(jié)目中心黨委領(lǐng)導(dǎo)深入到節(jié)目組，和我們一起開會討論，要我們堅持從習(xí)近平總書記的重要思想、重要論述、重要指示中找啟迪、找思路、找答案，強調(diào)只有具備了扎實的理論基礎(chǔ)，節(jié)目才能有穩(wěn)固的根基，極大地提升了我們的認知，對75年新中國的發(fā)展史也有了更新的認識。

　　△中間為作者，與團隊成員討論節(jié)目文案

　　習(xí)近平總書記指出，愛國主義是中華民族精神的核心。《人民的珍藏》是用藏品來引出故事，但節(jié)目主創(chuàng)一定要懷著對祖國深深的愛，才能使節(jié)目有溫度，才能感染人。

　　廣撒網(wǎng)深挖掘 珍貴藏品呼之欲出

　　藏品是我們節(jié)目的核心，只有找到最合適的藏品，節(jié)目才能立住。這就要求我們一定要走出去，腳踏實地調(diào)研，充分論證和篩選。

　　為了找到最典型、最能挖掘背后故事的藏品，我和團隊采取了三種方式：

　　一是“走出去”，積極與全國各地博物館聯(lián)系，獲取第一手信息。在《尋夢奧運》這集中，許海峰是中國奧運奪金的第一人，是本集的開篇，可是許海峰已經(jīng)被太多人熟悉，如何做出新意？如何挖掘出一些從未被報道過的故事？

　　我給本集導(dǎo)演提出了更高的要求，要找到許海峰不為人知的藏品，并且能根據(jù)這個藏品往下挖深挖透。在大量的調(diào)研和尋訪后，我們得知許海峰有記日記的習(xí)慣，在奪冠的當(dāng)天，他也寫了日記，詳細記錄了奪得這塊金牌的過程，這本日記現(xiàn)在被收藏于安徽省體育博物館中。于是，我們馬上前往當(dāng)?shù)剡M行拍攝。在采訪許海峰的時候，我們做好了充分準(zhǔn)備，把當(dāng)年日記的復(fù)印件交給了他，依據(jù)這篇日記，許海峰迅速回憶起當(dāng)年奪金的點點滴滴。

　　二是“沉下去”，充分發(fā)動群眾的力量，廣泛征集“人民的珍藏”。節(jié)目策劃之初，在新媒體平臺上發(fā)起“曬曬你家的老物件”“留下回憶中的記憶”等互動話題，眾多網(wǎng)友把“老物件”連同背后的故事毫無保留地反饋給節(jié)目組。

　　三是“不放棄”，經(jīng)過漫長的歲月，有些物件已經(jīng)被漸漸遺忘。在拍攝上世紀(jì)六十年代我國首艘國產(chǎn)萬噸貨輪——“東風(fēng)號”時，被告知“東風(fēng)號”的船體早已解體，跟“東風(fēng)號”有關(guān)聯(lián)的物品都已經(jīng)遺失。攝制組到了當(dāng)年制造“東風(fēng)號”的江南造船廠，江南造船廠的工作人員一再說，不可能有“東風(fēng)號”的物品了，更別說藏品了，但是懷著執(zhí)著的信念，攝制組經(jīng)過反復(fù)尋找，最終在一個廢棄廠房的角落里，發(fā)現(xiàn)了蒙上厚厚灰塵的“東風(fēng)號”銘牌。

　　經(jīng)過不懈努力，《人民的珍藏》一共拍攝了30多件藏品，毛主席開國大典的禮服、“兩彈一星”元勛錢學(xué)森寫給鄒家華副總理的一封信、承載父子兩代人奧運夢的祥云火炬、從北京到拉薩首發(fā)列車的車票、印有新中國第一支時裝表演隊的老掛歷、新中國警察隊伍不同時期的警服等。

　　新技術(shù)“險象環(huán)生” 沉穩(wěn)拼搏終獲成功

　　人工智能、AI技術(shù)的不斷更新，讓我們的節(jié)目生產(chǎn)有了更多的可能，如何讓新技術(shù)與節(jié)目碰撞出不一樣的火花？

　　經(jīng)過大量的走訪和調(diào)研后，我們選取了一個目前非常先進的虛擬制片技術(shù)，這個技術(shù)已經(jīng)大量運用在國內(nèi)外一些科幻電影中，但是很少用于電視節(jié)目生產(chǎn)中，因此對于導(dǎo)演組和技術(shù)團隊來說，這是一個全新的課題。一開始，導(dǎo)演組不了解虛擬制片技術(shù)的生產(chǎn)流程和技術(shù)難點，技術(shù)團隊還是電影思路，不能轉(zhuǎn)化成電視節(jié)目。節(jié)目尚未正式拍攝時，雙方就進行了多輪探討。但是等到節(jié)目拍攝并制作完畢，馬上就要進演播室錄制時，我們才發(fā)現(xiàn)很多虛擬畫面還沒有制作完成，燈光和走位也沒有磨合。

　　在演播室錄制的前一天，所有人都快到崩潰的邊緣，怎么辦呢？

　　作為一名黨員和主創(chuàng)，我必須不怕困難，迎難而上。在錄制的那幾天，我平均每天睡眠時間只有三四個小時，和團隊成員一起快速解決一個又一個問題，最終演播室的錄制工作順利完成。

　　十期節(jié)目一共搭建了60多個虛擬場景：從海拔5072米的世界鐵路之巔、風(fēng)沙肆虐的毛烏素沙地深處、冰天雪地里的中國南極長城站，到驚心動魄的也門撤僑行動現(xiàn)場、生產(chǎn)出新中國第一輛汽車的長春“一汽”老廠址、發(fā)出我國第一份民用電報的北京電報大樓等。

　　《人民的珍藏》播出后反響熱烈，節(jié)目融媒體端觸達超4.9億，熱門話題登微博熱搜主榜第九，微博要聞榜第三，相關(guān)話題閱讀量超3.2億，全網(wǎng)視頻播放總量超4000萬，電視端累計觸達觀眾超2715萬人次，《人民日報》《工人日報》《南方日報》《中國青年報》等數(shù)十家黨媒央媒力薦。

　　總臺作為黨的意識形態(tài)重鎮(zhèn)和宣傳思想文化陣地，要不斷打破傳統(tǒng)形態(tài)束縛、突破傳統(tǒng)媒體桎梏，推動總臺全媒體引領(lǐng)力、傳播力、影響力取得新飛躍。在《人民的珍藏》8個多月的緊張制作中，作為一名黨員，我懷著強烈的使命感、責(zé)任感和信念感，和團隊成員一起全力以赴，精益求精，用節(jié)目表達對祖國的熱愛，用節(jié)目禮贊新時代！

　　執(zhí)行總監(jiān)：陳福生

　　監(jiān)　　制：劉　斌

　　主　　編：趙東亮

　　編　　輯：林智宇

　　供　　稿：總臺社教節(jié)目中心

　　中央廣播電視總臺機關(guān)黨委